Para empreender sua pintura, Armando Reverón precisava realizar um ritual específico, que envolvia alguns procedimentos especiais, denunciando uma tendência ao misticismo. Trabalhava sem camisa, para que a cor da roupa não interferisse em sua visão da pintura; colocava algodão ou algum tecido nos ouvidos para eliminar os ruídos exteriores; tinha fobia a metais e alguns materiais ásperos e enrolava seus pincéis com tela. Pintava descalço, por acreditar que o contato com a terra lhe transmitiria força, mas cingia fortemente a cintura, para que a zona inferior de seu corpo não “contaminasse” a parte superior. Em frente à tela assumia uma atitude hipnótica; se isolava para estabelecer através de uma forma de transe a desejada comunicação com a pintura. Acedia ao quadro com intensidade nervosa de movimentos rítmicos, quase frenéticos. Essa tensão, visível particularmente em seu período branco, trás aos olhos a informação sensitiva que a vertiginosa comunicação de Reverón impôs.

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Luz tras mi enramada, obra do período branco, é carregada das maiores qualidades artísticas modernistas, o uso da luz, a interpretação pictórica da percepção visual sobre a natureza e seus efeitos, lições absorvidas do impressionismo. A equívoca aparência de sutileza é rapidamente substituída pela percepção da intensidade luminosa que deu origem ao motivo da pintura. Mas não há uma pura preocupação com o efeito luminoso, impressionista. Reverón transmite ao trabalho algo de sua própria energia; há uma reciprocidade entre a responsabilidade que ele atribui à representação fundamentada na percepção sensorial, baseada nas referências formais adquiridas, e a responsabilidade que ele assume diante da pintura, em face de seu alejamiento.

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Reverón foi acometido de febre tifoide aos doze anos e sofreu com complicações após a doença, o que pode ter contribuído para as desordens mentais que o acompanharam até a morte. Isso não o impediu de ter sua formação artística na Academia de Bellas Artes de Caracas e tampouco de em 1911 receber uma bolsa de estudos para estudar em Barcelona, onde ingressou na Escuela de Artes y Oficios. Depois, em Madri, estudou na Real Academia de Bellas Artes de San Fernando. No ano de 1915, após alguns meses em Paris, voltou definitivamente à Venezuela, para se juntar ao Círculo de Bellas Artes, que se contrapunha à antiga escola, abandonando o estilo acadêmico. Reverón e Rafael Monasterios (1884 - 1961), que chegaram juntos da Espanha, foram os primeiros artistas venezuelanos a pintarem a paisagem de seu país no século XX. Quando iniciou seus estudos, na Academia, Reverón rejeitava o impressionismo. Porém, após retornar da Europa não poderia mais voltar ao academicismo, mas a referência que trouxe mais forte da Espanha não tenha sido a de um mestre moderno, pelo menos não no sentido temporalmente estrito do termo.